到千年的京都。他說他是門外漢，
略略一望，卻盡是巷內人不見的風物景。
他去京都，為了好水，為了氧氣；
他去京都為了走路，然後睡一場好覺；
他去京都，為了村家稻田，也為了山門長牆。
「人依傍著牆踽踽行走，似永走之不盡，
此種寬銀幕畫面，世上最美。」——舒國治
最任性自在的舒式京都晃蕩，
告訴你如何享受這一座既熟悉又陌生的城市
繼《遙遠的公路》、《理想的下午》之後，
舒國治最讓人心醉的行旅文學代表作，令和年全新版本上市
★公認是寫京都書裡最有見地、影響一代人遊賞京都的極致，十六周年紀念新版
★全新版本收錄序文〈京都喚出我的發現心〉，以及〈京都的水〉、〈整個城市是一大公園〉、卷末彩頁〈京都為什麼好玩〉與30餘幀照片
★封面設計由作家洪愛珠跨刀
「不知為了什麼，多年來我每興起出遊之念，最先想到的，常是京都。到了京都，我總是反覆在那十幾二十處地方遊繞，並且我總是在門外張望，我總是在牆外佇足，我幾乎要稱自己是京都的門外漢了。很想問自己:為什麼總去京都？但我懷疑我回答得出來。」——舒國治
一次又一次地在京都的巷弄流連，舒國治不諳日文，自嘲京都的門外漢，不願登堂入室，只在門外徘徊；舒國治眼中的風情景物，與多數人不同。
他形容京都根本便是一座電影的大場景，它一直搬演著「古代」這部電影，這部紀錄片。整個城市的人皆為了這部片子在動。而我們每隔幾年來此一次，像是為了上戲，也像是為了探看一下某幾處場景是否略略做了更動。
他以「下雨天的京都」做為認識京都的引子，也一一描摹京都的黎明與夜晚、水與氧氣、旅館與食堂；他認為京都最大的資產是山門與長牆，感嘆京都就是一個大公園，而自己並不急著找出口，甚至假想「倘若老來，在京都」。
●他聊京都的吃——
然吃是人生至緊要之事，在京都如何吃好，顯然是大課題，十多年來我在此胡遊多次，竊想一逕不得京都吃之個中三昧，嗟乎，門外漢也，終只能學得一招，野餐……野餐在京都最稱絕配。須備一食盒，藤籃竹簍皆可，有時幾個花捲、一塊火腿、一塊牛油、馬鈴薯與蛋沙拉，再些許蘋果、梨子、乾凝柿子，置放其中
略略一望，卻盡是巷內人不見的風物景。
他去京都，為了好水，為了氧氣；
他去京都為了走路，然後睡一場好覺；
他去京都，為了村家稻田，也為了山門長牆。
「人依傍著牆踽踽行走，似永走之不盡，
此種寬銀幕畫面，世上最美。」——舒國治
最任性自在的舒式京都晃蕩，
告訴你如何享受這一座既熟悉又陌生的城市
繼《遙遠的公路》、《理想的下午》之後，
舒國治最讓人心醉的行旅文學代表作，令和年全新版本上市
★公認是寫京都書裡最有見地、影響一代人遊賞京都的極致，十六周年紀念新版
★全新版本收錄序文〈京都喚出我的發現心〉，以及〈京都的水〉、〈整個城市是一大公園〉、卷末彩頁〈京都為什麼好玩〉與30餘幀照片
★封面設計由作家洪愛珠跨刀
「不知為了什麼，多年來我每興起出遊之念，最先想到的，常是京都。到了京都，我總是反覆在那十幾二十處地方遊繞，並且我總是在門外張望，我總是在牆外佇足，我幾乎要稱自己是京都的門外漢了。很想問自己:為什麼總去京都？但我懷疑我回答得出來。」——舒國治
一次又一次地在京都的巷弄流連，舒國治不諳日文，自嘲京都的門外漢，不願登堂入室，只在門外徘徊；舒國治眼中的風情景物，與多數人不同。
他形容京都根本便是一座電影的大場景，它一直搬演著「古代」這部電影，這部紀錄片。整個城市的人皆為了這部片子在動。而我們每隔幾年來此一次，像是為了上戲，也像是為了探看一下某幾處場景是否略略做了更動。
他以「下雨天的京都」做為認識京都的引子，也一一描摹京都的黎明與夜晚、水與氧氣、旅館與食堂；他認為京都最大的資產是山門與長牆，感嘆京都就是一個大公園，而自己並不急著找出口，甚至假想「倘若老來，在京都」。
●他聊京都的吃——
然吃是人生至緊要之事，在京都如何吃好，顯然是大課題，十多年來我在此胡遊多次，竊想一逕不得京都吃之個中三昧，嗟乎，門外漢也，終只能學得一招，野餐……野餐在京都最稱絕配。須備一食盒，藤籃竹簍皆可，有時幾個花捲、一塊火腿、一塊牛油、馬鈴薯與蛋沙拉，再些許蘋果、梨子、乾凝柿子，置放其中
