脫去士人的清新雅麗,添上充滿紅塵氣息的新妝
透過傳說看世界,重新看見存在社會底層的形色人物
?中篇傳奇小說之祖
《嬌紅記》
寫出戀情中說不清,道不明的委婉情致,
以細膩的筆觸為才子佳人小說與豔情小說開闢大道。
?重拓鬼域
《夷堅志》與《剪燈新話》
南宋《夷堅志》志怪、傳奇作品的數量巨大,但多為故事梗概。
明初《剪燈新話》以唐代傳奇小說為楷模,重新開拓鬼神世界。
故事背景是元末明初,作者透過文字映射出生活的無奈與醜惡；
戰亂造成天下眾生亂離；奸臣兇殘對佳偶苦苦相逼。
作者筆下的文人不再是花前月下的才子和科場博名的舉子,
他們多半懷才不遇,憤世嫉俗,遭遇艱險,下場悲慘,
只有在龍宮地府才有可能有一絲大顯身手的希望,
這不只是對生活的觀察,更是作者對世道的沉痛控訴。
長期被士人壟斷的傳奇,隨著民間的經濟繁榮
漸漸走入市井,話本也於此時興起
?明話本:話本小說的巔峰
馮氏三言,凌氏二拍可謂話本小說雙璧,
沿襲前人作品卻加入個人情志,讓舊題重新煥發光彩。
《三言》多「借男女之真情,發名教之偽藥」。
在庸常之奇中更注重人物的刻畫,將創作提升到新的境界。
人物性格主要是透過人物衝突,也就是情節的發展來表現。
作者非常注重人物的心理活動,並以此為外部動作的性格依據。
《二拍》關注的面向更廣泛──
傳統社會規範、人性貪慾、頹喪的社會風氣……
他們用小說家最鋒利敏銳的筆,切開名教、社會、傳統價值觀的束縛,
重新正視人的真實慾望；重新面對真正活在社會環境中的「人」；
重新審視身為「人」的心理活動與想法；重新看待習以為常的社會環境,
提出質疑與挑戰,這不只是「破」的行為,更是「立」心中最美好的理念。
如果說馮夢龍「三言」聚焦在「情」,
那麼,凌濛初「二拍」則更關注社會問題。
本書特色
本書從傳奇小說的演變講起,評價了宋代、元代、明代具有代表性的小說類型和特點,深入的分析了中
透過傳說看世界,重新看見存在社會底層的形色人物
?中篇傳奇小說之祖
《嬌紅記》
寫出戀情中說不清,道不明的委婉情致,
以細膩的筆觸為才子佳人小說與豔情小說開闢大道。
?重拓鬼域
《夷堅志》與《剪燈新話》
南宋《夷堅志》志怪、傳奇作品的數量巨大,但多為故事梗概。
明初《剪燈新話》以唐代傳奇小說為楷模,重新開拓鬼神世界。
故事背景是元末明初,作者透過文字映射出生活的無奈與醜惡；
戰亂造成天下眾生亂離；奸臣兇殘對佳偶苦苦相逼。
作者筆下的文人不再是花前月下的才子和科場博名的舉子,
他們多半懷才不遇,憤世嫉俗,遭遇艱險,下場悲慘,
只有在龍宮地府才有可能有一絲大顯身手的希望,
這不只是對生活的觀察,更是作者對世道的沉痛控訴。
長期被士人壟斷的傳奇,隨著民間的經濟繁榮
漸漸走入市井,話本也於此時興起
?明話本:話本小說的巔峰
馮氏三言,凌氏二拍可謂話本小說雙璧,
沿襲前人作品卻加入個人情志,讓舊題重新煥發光彩。
《三言》多「借男女之真情,發名教之偽藥」。
在庸常之奇中更注重人物的刻畫,將創作提升到新的境界。
人物性格主要是透過人物衝突,也就是情節的發展來表現。
作者非常注重人物的心理活動,並以此為外部動作的性格依據。
《二拍》關注的面向更廣泛──
傳統社會規範、人性貪慾、頹喪的社會風氣……
他們用小說家最鋒利敏銳的筆,切開名教、社會、傳統價值觀的束縛,
重新正視人的真實慾望；重新面對真正活在社會環境中的「人」；
重新審視身為「人」的心理活動與想法；重新看待習以為常的社會環境,
提出質疑與挑戰,這不只是「破」的行為,更是「立」心中最美好的理念。
如果說馮夢龍「三言」聚焦在「情」,
那麼,凌濛初「二拍」則更關注社會問題。
本書特色
本書從傳奇小說的演變講起,評價了宋代、元代、明代具有代表性的小說類型和特點,深入的分析了中
