本文集收錄了陰翳茶室的散文、詩歌,還有小說。
有日常感官的勾勒,有俠情風骨,也有婚姻之道的領悟。
〈開墾〉、〈眾女嫉余之蛾眉兮〉、〈離魂〉、〈同學少年誰不賤〉、〈作者已死〉、〈讀者已死〉……這些信手拈來的與中國文學及文學理論巧妙的互文,置於香港的語境中, 讓人讀罷不覺莞爾,倍感親切。
好評推薦
「文集充滿著煙火氣,經常是從衣食住行的尋常小事中突然反轉到它們B面的荒誕感。『陰翳』作為整部作品的底色,雖是症狀,是?白,是時代的記錄,但也含有了兩位不甘於沉淪、自覺做『飢餓的藝術家』的清醒與堅持。」——魏艷,香港大學中文學院助理教授
「我猜想,本書誕生之地並不是在茶室,而是在自另一個陰翳之處——病房。如果是個人病房的話,大小也許和茶室差不多吧。關燈之後,當然沒有『草鞋屋』的風情和塗漆器物的光澤；但在一片暗黑之中,儀器發出的燈光可以是那麼刺眼,偶然傳來呻吟或叫嚷可以是那麼的令人反感。」——張政遠,日本東京大學綜合文化研究科(地域文化研究)副教授
有日常感官的勾勒,有俠情風骨,也有婚姻之道的領悟。
〈開墾〉、〈眾女嫉余之蛾眉兮〉、〈離魂〉、〈同學少年誰不賤〉、〈作者已死〉、〈讀者已死〉……這些信手拈來的與中國文學及文學理論巧妙的互文,置於香港的語境中, 讓人讀罷不覺莞爾,倍感親切。
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「文集充滿著煙火氣,經常是從衣食住行的尋常小事中突然反轉到它們B面的荒誕感。『陰翳』作為整部作品的底色,雖是症狀,是?白,是時代的記錄,但也含有了兩位不甘於沉淪、自覺做『飢餓的藝術家』的清醒與堅持。」——魏艷,香港大學中文學院助理教授
「我猜想,本書誕生之地並不是在茶室,而是在自另一個陰翳之處——病房。如果是個人病房的話,大小也許和茶室差不多吧。關燈之後,當然沒有『草鞋屋』的風情和塗漆器物的光澤；但在一片暗黑之中,儀器發出的燈光可以是那麼刺眼,偶然傳來呻吟或叫嚷可以是那麼的令人反感。」——張政遠,日本東京大學綜合文化研究科(地域文化研究)副教授
