不只談戲論劇，而是說人生，看藝術如何演繹人生！
這才是一個藝術家的聖經！
絕對重要！諾貝爾文學獎得主與華文戲劇／翻譯專家的世紀性重要思想對話。
在導演當道的時代，
高行健仍然肯定在臺上直接與觀眾交流的演員才是整齣戲的魂，
對於劇作家的使命，更有其透徹的獨家看法，主張劇作家的創作自由要由自己爭取。
能夠將戲劇演繹得像人生如此精采，
感動、影響、震撼觀者的內心，才是達到藝術的巔峰。
《論戲劇》不僅分析戲劇、細讀舞台表演的美學，
更強調演員、演技、個性、語言、方法、劇作家的重要性。
2010年4月16日至22日，高行健再度受邀來台出席「21世紀世界華文作家會議」，於台灣大學、中興大學、成功大學、東華大學等校，與台灣的讀者、戲迷們分享他的創作心得。
高行健不只是小說家，更是劇作家、導演。
繼《論創作》後，高行健從《叩問死亡》、《周末四重奏》等劇作重探戲劇表演與舞台藝術的意義，為讀者整理了「戲劇是什麼」。
高行健上世紀八十年代初在北京以《絕對信號》、《車站》和《野人》開創了中國的實驗戲劇，之後在巴黎
這才是一個藝術家的聖經！
絕對重要！諾貝爾文學獎得主與華文戲劇／翻譯專家的世紀性重要思想對話。
在導演當道的時代，
高行健仍然肯定在臺上直接與觀眾交流的演員才是整齣戲的魂，
對於劇作家的使命，更有其透徹的獨家看法，主張劇作家的創作自由要由自己爭取。
能夠將戲劇演繹得像人生如此精采，
感動、影響、震撼觀者的內心，才是達到藝術的巔峰。
《論戲劇》不僅分析戲劇、細讀舞台表演的美學，
更強調演員、演技、個性、語言、方法、劇作家的重要性。
2010年4月16日至22日，高行健再度受邀來台出席「21世紀世界華文作家會議」，於台灣大學、中興大學、成功大學、東華大學等校，與台灣的讀者、戲迷們分享他的創作心得。
高行健不只是小說家，更是劇作家、導演。
繼《論創作》後，高行健從《叩問死亡》、《周末四重奏》等劇作重探戲劇表演與舞台藝術的意義，為讀者整理了「戲劇是什麼」。
高行健上世紀八十年代初在北京以《絕對信號》、《車站》和《野人》開創了中國的實驗戲劇，之後在巴黎
