記得帶一束玫瑰來看我
之後
就是你的滄桑了
少女，從來不是錨定於數字的身分。
少女是一種溝通方式，有一定的句法結構，是我們心中說不盡又難以言說的部分。
少女，也是玩耍著語言遊戲的我們，最自在的姿態。
少女A，是底線、是王牌，是我們憂鬱地面向世界時，最後也最難以妥協的精神狀態。
16歲開始發表作品，從以美人之名的詩精靈，持續初戀的詩人，以及舞孃的好好舞台，來到了廖之韻的第四本個人詩集《少女A》──以少女的眼光看世界，每件事情都有另外的時間向度，是在感傷與祈禱、絕望與幸福中的變化迴圈。
《少女A》分成四大部分：「記得帶一束玫瑰來看我，之後，就是你的滄桑了」是對生命本質的哀憐與愛，在「水缸裡的金魚吐出三個願望」中展開自我對話，而「放開那個女孩」則是少女與性別的辯證，最後「讓我們相愛如貓」，儘管這世界不怎麼美好，書寫依然繼續，我們依然可愛。
《少女A》就是我們（少女們）如何繼續愛這個世界！
「捨不得說再見／擺脫憂鬱的十種方法不包括在十一月／思念／十二月，去年的，前年的」
「第一次發現原來哀傷很疼／很疼很疼的/我?
之後
就是你的滄桑了
少女，從來不是錨定於數字的身分。
少女是一種溝通方式，有一定的句法結構，是我們心中說不盡又難以言說的部分。
少女，也是玩耍著語言遊戲的我們，最自在的姿態。
少女A，是底線、是王牌，是我們憂鬱地面向世界時，最後也最難以妥協的精神狀態。
16歲開始發表作品，從以美人之名的詩精靈，持續初戀的詩人，以及舞孃的好好舞台，來到了廖之韻的第四本個人詩集《少女A》──以少女的眼光看世界，每件事情都有另外的時間向度，是在感傷與祈禱、絕望與幸福中的變化迴圈。
《少女A》分成四大部分：「記得帶一束玫瑰來看我，之後，就是你的滄桑了」是對生命本質的哀憐與愛，在「水缸裡的金魚吐出三個願望」中展開自我對話，而「放開那個女孩」則是少女與性別的辯證，最後「讓我們相愛如貓」，儘管這世界不怎麼美好，書寫依然繼續，我們依然可愛。
《少女A》就是我們（少女們）如何繼續愛這個世界！
「捨不得說再見／擺脫憂鬱的十種方法不包括在十一月／思念／十二月，去年的，前年的」
「第一次發現原來哀傷很疼／很疼很疼的/我?
