如果將《豐饒之海》視為三島的自我輪迴,
《鏡子之家》就是作家闡述四個平行的自我,
本書透過鏡子這個女人,演繹出一幅巡遊現代地獄的的圖景。
「她總是吃掉別人的慾望,把慾望當成滋養自己的東西……」
《豐饒之海》四部曲的創作原點
從「個人」跨寫「時代」,描繪日常性的野心之作
三度入圍諾貝爾獎文學、日本文壇大師──
三島由紀夫最喜愛的作品
四名青年聚集在鏡子之家,宛如此處即隔世的避風港。
然而所謂庇護,是否也是深淵,他們自始至終只能看見自己的生命,
最後用不同的方式,對抗現實生活中日常性所帶來的虛無。
畫家夏雄代表感受,拳擊手峻吉詮釋行動,演員阿收象徵自我意識,上班族清一郎表現出冷漠的處世之道。
而鏡子的魔力,就是輕易地將他們的體悟,飾演成自己的記憶。
他們彼此各懷信念,遊走在自我毀滅的險境,對抗著日常生活的平庸與腐臭。
他們的意志與挫折,展現一個時代虛無的感情世界。
人生這種邪教,真是卓越的邪教啊。
我決定信奉這個教了。
以不打算活下去地活下去,騎著「現在」這匹無頭之馬到處奔馳……
一九五○年中期,三島由紀夫因為《金閣寺》而達到個人的巔峰,他企圖擴展野心,描繪時代
《鏡子之家》就是作家闡述四個平行的自我,
本書透過鏡子這個女人,演繹出一幅巡遊現代地獄的的圖景。
「她總是吃掉別人的慾望,把慾望當成滋養自己的東西……」
《豐饒之海》四部曲的創作原點
從「個人」跨寫「時代」,描繪日常性的野心之作
三度入圍諾貝爾獎文學、日本文壇大師──
三島由紀夫最喜愛的作品
四名青年聚集在鏡子之家,宛如此處即隔世的避風港。
然而所謂庇護,是否也是深淵,他們自始至終只能看見自己的生命,
最後用不同的方式,對抗現實生活中日常性所帶來的虛無。
畫家夏雄代表感受,拳擊手峻吉詮釋行動,演員阿收象徵自我意識,上班族清一郎表現出冷漠的處世之道。
而鏡子的魔力,就是輕易地將他們的體悟,飾演成自己的記憶。
他們彼此各懷信念,遊走在自我毀滅的險境,對抗著日常生活的平庸與腐臭。
他們的意志與挫折,展現一個時代虛無的感情世界。
人生這種邪教,真是卓越的邪教啊。
我決定信奉這個教了。
以不打算活下去地活下去,騎著「現在」這匹無頭之馬到處奔馳……
一九五○年中期,三島由紀夫因為《金閣寺》而達到個人的巔峰,他企圖擴展野心,描繪時代
