描繪真實而美麗的人體,
唯一的法則是「觀察」與「練習」
【本書特色】
◎全書架構分「人體」、「臉與表情」、「手和腳」,有步驟地學習,才清楚人的身體該怎麼畫。
◎書中介紹的方法簡單,也很容易學,先將複雜人體化約為各種幾何圖形,再細化凹凸表現,畫人物就是這麼簡單!
◎示範素材多元,舉凡各種粗細的素描鉛筆、麥克筆、沾水筆,試著感受不同的線條質感,找到自己心目中的那枝筆!
當我們在畫人時,往往太過重視細節,
費心描繪眼睛、精緻的髮流、維妙維肖的衣服摺痕,
從一個部位跳到另一個部位,慢慢串聯起人的特徵,
但最終成品看上去,卻往往缺乏「厚度」,而且肢體僵硬。
在小時候的畫作中,最常出現的題材就是人；
為什麼長大後,當我們更有意識地畫畫時,反而覺得人很複雜呢？
這是因為,我們不曾有意識地訓練「觀察」的能力。
描繪任何一個主題都是如此,得先掌握整體觀。
身體是一個龐大的整體,有許多組成元素會優先吸引我們的注意力,
但若是輕易被帶走節奏,就容易犯「見樹不見林」的毛病,也就無法畫出理想的人體。
美術史累積至今,儘管已歸納出理想的人體比例關係,
但這個講究唯美的古典比例,卻並非
唯一的法則是「觀察」與「練習」
【本書特色】
◎全書架構分「人體」、「臉與表情」、「手和腳」,有步驟地學習,才清楚人的身體該怎麼畫。
◎書中介紹的方法簡單,也很容易學,先將複雜人體化約為各種幾何圖形,再細化凹凸表現,畫人物就是這麼簡單!
◎示範素材多元,舉凡各種粗細的素描鉛筆、麥克筆、沾水筆,試著感受不同的線條質感,找到自己心目中的那枝筆!
當我們在畫人時,往往太過重視細節,
費心描繪眼睛、精緻的髮流、維妙維肖的衣服摺痕,
從一個部位跳到另一個部位,慢慢串聯起人的特徵,
但最終成品看上去,卻往往缺乏「厚度」,而且肢體僵硬。
在小時候的畫作中,最常出現的題材就是人；
為什麼長大後,當我們更有意識地畫畫時,反而覺得人很複雜呢？
這是因為,我們不曾有意識地訓練「觀察」的能力。
描繪任何一個主題都是如此,得先掌握整體觀。
身體是一個龐大的整體,有許多組成元素會優先吸引我們的注意力,
但若是輕易被帶走節奏,就容易犯「見樹不見林」的毛病,也就無法畫出理想的人體。
美術史累積至今,儘管已歸納出理想的人體比例關係,
但這個講究唯美的古典比例,卻並非
