走在多山的島嶼,每一步都是濱海的遠足
青年詩人的成長記錄；一場現代詩的紙上之旅
詩體自由的再追求,愛與自由所環繞的十九首詩
信步走在多山的島嶼上,每一步都能感受到遼遠之處湧動的海洋,這與島嶼的尺度無關,而是必須懷抱著遼闊的胸襟。這是一場濱海的遠足,所留下的足跡連結起人的情感和詩的實踐。
《濱海的遠足》共有十九首詩,寫家庭,寫交遊,寫仰望,寫詩的狀態。在完成《人該如何燒錄黑暗》後,蕭宇翔再擴大、延續幾個創作概念。一是持續錘鍊詩體的自由程度,並不畏懼散文化的處理,讓語言更具彈性時也更見開闊。二是嘗試長詩,像是音樂或是建築,在基礎下延續發展,收到變奏的效果。三是強調自平反瑣碎的日常當中,過濾語言,淨化語言,挖掘真實。
哪怕我不能寫詩給你,哪怕
我不能在此具名,常感覺
在這個世界我們其實
是特務,或者臥底(雖然我們
並不特別,僅僅
擁有比較多的痛苦僅僅
擁有比較多餘裕)以絕對強悍
相對天真,如蜉蝣掘閱
或者熱烈的蜜蜂
手捧甘露來回——過去
與將來,密謀與奉獻
是我們唯一的祕密唯一的
野心,不懼深沉
知畏世情,在惘惘的人世
內心,銅牆鐵壁
──摘錄自〈濱海的遠足〉
青年詩人的成長記錄；一場現代詩的紙上之旅
詩體自由的再追求,愛與自由所環繞的十九首詩
信步走在多山的島嶼上,每一步都能感受到遼遠之處湧動的海洋,這與島嶼的尺度無關,而是必須懷抱著遼闊的胸襟。這是一場濱海的遠足,所留下的足跡連結起人的情感和詩的實踐。
《濱海的遠足》共有十九首詩,寫家庭,寫交遊,寫仰望,寫詩的狀態。在完成《人該如何燒錄黑暗》後,蕭宇翔再擴大、延續幾個創作概念。一是持續錘鍊詩體的自由程度,並不畏懼散文化的處理,讓語言更具彈性時也更見開闊。二是嘗試長詩,像是音樂或是建築,在基礎下延續發展,收到變奏的效果。三是強調自平反瑣碎的日常當中,過濾語言,淨化語言,挖掘真實。
哪怕我不能寫詩給你,哪怕
我不能在此具名,常感覺
在這個世界我們其實
是特務,或者臥底(雖然我們
並不特別,僅僅
擁有比較多的痛苦僅僅
擁有比較多餘裕)以絕對強悍
相對天真,如蜉蝣掘閱
或者熱烈的蜜蜂
手捧甘露來回——過去
與將來,密謀與奉獻
是我們唯一的祕密唯一的
野心,不懼深沉
知畏世情,在惘惘的人世
內心,銅牆鐵壁
──摘錄自〈濱海的遠足〉
