阿里山不是一座山？
翻開任何時期的台灣地圖，都找不到一座名為「阿里山」的山峰。實際上，阿里山指的是一片廣袤山區，包含烏松坑山、松山、對高岳、祝山、霞山等多座山頭。
日治時期，阿里山因豐富的林業資源，迅速成為總督府林業開發的重要據點。同時，地勢較高、終年涼爽的氣候，使它成為日本移民的理想避暑地。集產業、避暑、觀光、登山於一身，使阿里山在1930年代躍升為臺灣國立公園的預定地之一。
在此浪潮下，無數臺灣本地或遠從日本而來的人們莫不前來朝聖阿里山，他們各有不同的身分與目的，但其中最特別的，莫過於將旅途經驗轉化為繪畫作品的畫家們。
運用彩筆捕捉阿里山的風景，不單是一種對景觀的紀錄，更是畫家經歷及歷史情境的留存，涵蓋了自然、社會、政治、族群等諸多層面。隨著畫作的引導，我們將重返人們初見阿里山的時代，一窺那如今不復見的景象和故事。
「阿里山不是一座山」除了指涉阿里山由群山組成的特殊性，也意味阿里山超越自然生態的範疇，在人文方面同樣具有深刻的意義。本書各篇文章即是希望透過畫作與畫家的串接，將阿里山珍貴的藝術資產傳遞下去。
翻開任何時期的台灣地圖，都找不到一座名為「阿里山」的山峰。實際上，阿里山指的是一片廣袤山區，包含烏松坑山、松山、對高岳、祝山、霞山等多座山頭。
日治時期，阿里山因豐富的林業資源，迅速成為總督府林業開發的重要據點。同時，地勢較高、終年涼爽的氣候，使它成為日本移民的理想避暑地。集產業、避暑、觀光、登山於一身，使阿里山在1930年代躍升為臺灣國立公園的預定地之一。
在此浪潮下，無數臺灣本地或遠從日本而來的人們莫不前來朝聖阿里山，他們各有不同的身分與目的，但其中最特別的，莫過於將旅途經驗轉化為繪畫作品的畫家們。
運用彩筆捕捉阿里山的風景，不單是一種對景觀的紀錄，更是畫家經歷及歷史情境的留存，涵蓋了自然、社會、政治、族群等諸多層面。隨著畫作的引導，我們將重返人們初見阿里山的時代，一窺那如今不復見的景象和故事。
「阿里山不是一座山」除了指涉阿里山由群山組成的特殊性，也意味阿里山超越自然生態的範疇，在人文方面同樣具有深刻的意義。本書各篇文章即是希望透過畫作與畫家的串接，將阿里山珍貴的藝術資產傳遞下去。
