一本對照世紀瘟疫前的飛行之書!
如果把羽毛封存,就不能飛了；然而,會不會是另一趟旅程的起點？
我們都說攝影取消了時間, 而那留下來的一點點成為最本質的部分, 不是我們「選擇」成為了意義, 而是我們選擇留下的殘餘。 ——汪正翔
我喜歡那種,可以感受到生活痕跡的畫面,你可以感覺到有人在那裡生活的感覺,這張畫裡的那個人就是我……——黃錫鈞
此刻,我意識被困在死亡與入睡之間的幽暗地帶,而我必須正視包覆著我的死亡∕倦怠感,別無他法。 ——黃弘川
下一個路口我們U-turn。——薛敬議
我覺得脫離習慣認知世界的方式很像是所有藝術的起點,但是之後往哪邊走才是關鍵。譬如有些人是脫離了既有的認知,然後以便去辨認出形式。有人是脫離了既有的認知,卻發現社會體制被權力控制的痕跡。還有些人是要去發現潛藏在既有認知背後宇宙的同一。——汪正翔.認同的例外
《認同的例外:他們的飛行紀事》,以「移動」作為生命經驗的書寫主題。
這本合集,主要以1980年以後出生的四位創作者,在各自的生活疆域,以攝影或繪畫作為創作的表現形式與紀錄,反映過去或當下所感知的生活,於靈魂留下的雋永刻痕。
曾寫作私人工作志《My Scenery ONLY for You:那些不美的台灣風景》的攝影師汪正翔,自詡為天橋下的說書人,講述風景的私史。私史,正是汪正翔寫作的風格。他的〈移動的攝影師〉透過書寫與攝影,說關於留學、駐村、島嶼城市活動的生活,語言明確,抒情與議論夾敘,毫無贅言,非常值得一讀。
〈跟平常一樣的日子〉,黃錫鈞將他在游移倫敦或紐約等城市的觀察,細膩的紀錄在畫布裡。每一幅畫可能是片刻,也可能是一天,更可能是由一瞬、一刻、一時,甚至一天組合的生命簡史。他書寫的文字極度直白,然而,在叨絮的生活表面底下狀似平和,其實情感是細膩與湧動。
黃弘川自香港移居台灣的北埔,北埔的數年生活與工作經驗,讓他的攝影並不因為僅拍攝客家庄日常生活,而削弱限縮影像的底蘊與故事。相反地,更像明礬投進濁世,顯影生命澄明原貌。〈山歌奏鳴曲〉的影像,充盈在地的、人文的、個人的強烈視覺力量,讓人過目難忘,而其文字如此精煉,延展擴充了影像的張力與想像。
閱讀薛敬議〈澳洲探險者列傳〉的經驗是愉悅的,發光的。他書
如果把羽毛封存,就不能飛了；然而,會不會是另一趟旅程的起點？
我們都說攝影取消了時間, 而那留下來的一點點成為最本質的部分, 不是我們「選擇」成為了意義, 而是我們選擇留下的殘餘。 ——汪正翔
我喜歡那種,可以感受到生活痕跡的畫面,你可以感覺到有人在那裡生活的感覺,這張畫裡的那個人就是我……——黃錫鈞
此刻,我意識被困在死亡與入睡之間的幽暗地帶,而我必須正視包覆著我的死亡∕倦怠感,別無他法。 ——黃弘川
下一個路口我們U-turn。——薛敬議
我覺得脫離習慣認知世界的方式很像是所有藝術的起點,但是之後往哪邊走才是關鍵。譬如有些人是脫離了既有的認知,然後以便去辨認出形式。有人是脫離了既有的認知,卻發現社會體制被權力控制的痕跡。還有些人是要去發現潛藏在既有認知背後宇宙的同一。——汪正翔.認同的例外
《認同的例外:他們的飛行紀事》,以「移動」作為生命經驗的書寫主題。
這本合集,主要以1980年以後出生的四位創作者,在各自的生活疆域,以攝影或繪畫作為創作的表現形式與紀錄,反映過去或當下所感知的生活,於靈魂留下的雋永刻痕。
曾寫作私人工作志《My Scenery ONLY for You:那些不美的台灣風景》的攝影師汪正翔,自詡為天橋下的說書人,講述風景的私史。私史,正是汪正翔寫作的風格。他的〈移動的攝影師〉透過書寫與攝影,說關於留學、駐村、島嶼城市活動的生活,語言明確,抒情與議論夾敘,毫無贅言,非常值得一讀。
〈跟平常一樣的日子〉,黃錫鈞將他在游移倫敦或紐約等城市的觀察,細膩的紀錄在畫布裡。每一幅畫可能是片刻,也可能是一天,更可能是由一瞬、一刻、一時,甚至一天組合的生命簡史。他書寫的文字極度直白,然而,在叨絮的生活表面底下狀似平和,其實情感是細膩與湧動。
黃弘川自香港移居台灣的北埔,北埔的數年生活與工作經驗,讓他的攝影並不因為僅拍攝客家庄日常生活,而削弱限縮影像的底蘊與故事。相反地,更像明礬投進濁世,顯影生命澄明原貌。〈山歌奏鳴曲〉的影像,充盈在地的、人文的、個人的強烈視覺力量,讓人過目難忘,而其文字如此精煉,延展擴充了影像的張力與想像。
閱讀薛敬議〈澳洲探險者列傳〉的經驗是愉悅的,發光的。他書
