藝術家亦是大思想家,只不過是在內涵之上加了一層甜美的藝術糖衣,使觀眾更易於並樂於接受。因此,我們在讀中國繪畫時,便當明白畫家觸景生情,豐富內涵之全部意義,不可只及於糖衣部份而淺嘗輒止。
畫面上的絹素紙張,題識印章,甚至於裝潢的形式等等,沒有一樣不與欣賞或鑒賞有關,不可放過。中國繪畫的欣賞,論其次第:內容主旨之精微與設身處地是第一,洞悉技法是其次,了解筆墨是第三。明白術語是第四。─李霖燦
本書二十八幅故宮藏品的導讀介紹,是從李霖燦《中國名畫欣賞》(1986 年出版)一書精選,圖片放大並局部賞析,重新編排而成。
李霖燦,學養高深,每幅名作,以約五百字的短文,導讀歷代名畫之最的思想與特色。例如五代梁荊浩(約850-911)的〔匡廬圖〕是幅充實大作,具「多分割性」的特色,由許多精湛的小畫所織綴而成。五代南唐的趙幹(約西元十世紀)〔江行初雪圖〕,是人間最早的山水雪景甲作,若將畫中人物細部放大,得以一窺其表情的豐富與精彩度。宋郭熙(1000-1087)〔早春圖〕中的蟹爪樹,對生機的貯蘊和發生,有深刻的體認和顯示。宋仿本〔唐人明皇幸蜀圖〕,人物與山水在畫面上平分秋色,可云是人物畫的尾聲,也是山水畫的昉始。元趙孟頫(1254-1322)〔鵲華秋色圖〕是「棄纖巧復古樸」的代表作。而明代夏昶(1388-1470)〔半窗晴翠圖〕,一枝墨竹於紙上,使人因圖畫而悟真理……
從作者娓娓導讀的文字中,除了說明了中國畫家和哲學家的思維息息相通,也點出了中國繪畫之獨特所在。本書篇篇精彩,言近旨遠,是輕鬆進入中國山水畫的最佳導讀書。為使讀者「讀畫」更上層樓,本公司特別企劃【李霖燦導讀故宮名畫精粹】系列三書:《神遊:古今第一山水畫》、《獨秀:中國名畫之最》、《三絕:中國詩書畫》,讓永遠的博物館員李霖燦,帶領您暢遊歷代書畫家之藝術哲思與堂奧。
畫面上的絹素紙張,題識印章,甚至於裝潢的形式等等,沒有一樣不與欣賞或鑒賞有關,不可放過。中國繪畫的欣賞,論其次第:內容主旨之精微與設身處地是第一,洞悉技法是其次,了解筆墨是第三。明白術語是第四。─李霖燦
本書二十八幅故宮藏品的導讀介紹,是從李霖燦《中國名畫欣賞》(1986 年出版)一書精選,圖片放大並局部賞析,重新編排而成。
李霖燦,學養高深,每幅名作,以約五百字的短文,導讀歷代名畫之最的思想與特色。例如五代梁荊浩(約850-911)的〔匡廬圖〕是幅充實大作,具「多分割性」的特色,由許多精湛的小畫所織綴而成。五代南唐的趙幹(約西元十世紀)〔江行初雪圖〕,是人間最早的山水雪景甲作,若將畫中人物細部放大,得以一窺其表情的豐富與精彩度。宋郭熙(1000-1087)〔早春圖〕中的蟹爪樹,對生機的貯蘊和發生,有深刻的體認和顯示。宋仿本〔唐人明皇幸蜀圖〕,人物與山水在畫面上平分秋色,可云是人物畫的尾聲,也是山水畫的昉始。元趙孟頫(1254-1322)〔鵲華秋色圖〕是「棄纖巧復古樸」的代表作。而明代夏昶(1388-1470)〔半窗晴翠圖〕,一枝墨竹於紙上,使人因圖畫而悟真理……
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