一個台灣藝評人將其田野指向孤島問題,新冠疫情的隔離形成了難以抵達他方的介面,藝術家卻像是要表明:為了讓觀眾看到他所見的介面也是很類似隔離的東西。因為介面本身是後設的,我們在護目鏡上所描繪的風景也形成了風景的後設。
這些零星的孤島,成為作者藝評寫作的「起源」??而非介面──當作者將島視為起源,則是因為它們保存了差異,你可以說島也是作者所見的藝術,它們可見而清澈,儘管因起源而生的藝評雖是版本各異又不乏錯誤,但島卻總是意味著諸多的起源,與有限的權力。
本書特色
當代藝評人簡子傑的藝評文集與社會觀察報告
簡子傑
1974年生,國立臺南藝術大學藝術創作理論研究所博士,現任教於國立高雄師範大學美術學系,曾擔任第14與第15屆台新獎觀察員提名人。第一份工作是廣告公司AE,往後在北部兩所藝術大學兼課近十年,期間曾任職於「一開始不妥協工作室」、《典藏—今藝術》資深主筆,並曾擔任2017台北美術獎評審,以及2016與2018年高雄獎觀察員。2000年成立藝術團體「後八」並參與國內外多項重要展覽。曾策劃2017年「缺牙鋼琴:劉秋兒個展」(伊通公園)、2016-17年「我願望散步島國只深深的凝視:連建興的荒景魔幻」(毓繡美術館)、2016年的「沒有血肉,沒有快感:高雅婷、趙瑜、林佳誼」(當代一年展)、「日日湯馬森」(?方藝廊),2015年「視肉」(采泥藝術),2012年「紐約遊歷計畫」(關渡美術館),2009年「抬頭一看,生活裡沒有任何美好的事」(誠品畫廊),2008年「砍錯z」(inFIDI space)。
Born in 1974, Tzu-Chieh Jian earned his doctoral degree in art creation and theory from Tainan National University of the Arts and teaches in the Department of Fine Arts, National Kaohsiung Normal University. He served as a nominator for the 14th and 15th Taishin Arts Award. He started his first job in an advertisement company as an account executive, and had since taught as a member of adjunct faculty at two art universities in northern Taiwan for almost a decade. During that period, he used to work concurrently as a project manager at the “Intransigent at the Beginning Studio,
