現代繪畫之父╳「後印象派三傑」中評價最高者
〈玩紙牌的人〉曾創下藝術品出售史上最高紀錄
他是繪畫革命者──保羅?塞尚
線是不存在的,明暗也不存在,只存在色彩之間的對比。
物象的體積是從色調準確的相互關係中表現出來。
◎20世紀最偉大的藝術家畢卡索曾說:「塞尚是我唯一的老師。」
【後印象主義時代最傑出的作品】
▎「人類靜物」──〈玩紙牌的人〉(The Card Players)
透過對形狀的細心分析和對各種形式要素的微妙平衡,
使得平凡的題材獲得崇高和莊嚴之美。
〈玩紙牌的人〉系列作品被認為啟發了繪畫的立體主義,畫作簡約而富有幾何性。塞尚一向重視繪畫的形式美,畫上的人物和桌子皆由一片片色彩組成,色調千變萬化。塞尚主張畫出對象的清晰感,反對印象派中忽視素描的做法。為了畫面的形式結構,他不惜犧牲真實性,經常對客觀造型有意歪曲。比如塞尚已不太在意人體解剖上的精確性,不顧比例的延長了模特兒的手臂。
【用一顆蘋果征服巴黎】
▎「脫節的透視效果」──〈蘋果籃〉(The Basket of Apples)
對於塞尚來說,靜物的魅力顯然在於它所涉及的主題,
就像風景或被畫者一樣,是可以刻畫和能夠掌握的。
塞尚仔細地安排了傾斜的蘋果籃子和酒瓶,把另外一些蘋果隨意地散落在桌布形成的山峰之間,將盛有糕點的盤子放在桌子後部,垂直看也是桌子的一個頂點。在做完這些之後,他只是看個不停,一直看到所有這些要素相互之間開始形成某種關係為止,這些關係就是最後的繪畫基礎。直到今日,當我們看這幅畫的時候,仍然難以用語言來表達這一切微妙的東西。
我們看到的塞尚的作品中,最常出現的靜物就是蘋果,這與他的摯友左拉有不小關係。童年時的左拉曾用一籃蘋果感謝塞尚對他的保護,兩人的友誼自此開始。之後,塞尚就常以蘋果為繪畫主題,一畫再畫,他期望用這個最簡單的題材,實踐自己的風格創新,他甚至想用一顆蘋果征服巴黎。
◎塞尚與左拉
──過去他曾是疲憊時的支柱,現在他是「塞尚」構成的一部分
塞尚一生中少不了一個人的身影,那就是同樣在歷史上留下濃厚一筆的法國現實主義作家埃米爾?左拉。
左拉無法理解老友的繪畫,他看不到塞尚作品的真諦,卻是
〈玩紙牌的人〉曾創下藝術品出售史上最高紀錄
他是繪畫革命者──保羅?塞尚
線是不存在的,明暗也不存在,只存在色彩之間的對比。
物象的體積是從色調準確的相互關係中表現出來。
◎20世紀最偉大的藝術家畢卡索曾說:「塞尚是我唯一的老師。」
【後印象主義時代最傑出的作品】
▎「人類靜物」──〈玩紙牌的人〉(The Card Players)
透過對形狀的細心分析和對各種形式要素的微妙平衡,
使得平凡的題材獲得崇高和莊嚴之美。
〈玩紙牌的人〉系列作品被認為啟發了繪畫的立體主義,畫作簡約而富有幾何性。塞尚一向重視繪畫的形式美,畫上的人物和桌子皆由一片片色彩組成,色調千變萬化。塞尚主張畫出對象的清晰感,反對印象派中忽視素描的做法。為了畫面的形式結構,他不惜犧牲真實性,經常對客觀造型有意歪曲。比如塞尚已不太在意人體解剖上的精確性,不顧比例的延長了模特兒的手臂。
【用一顆蘋果征服巴黎】
▎「脫節的透視效果」──〈蘋果籃〉(The Basket of Apples)
對於塞尚來說,靜物的魅力顯然在於它所涉及的主題,
就像風景或被畫者一樣,是可以刻畫和能夠掌握的。
塞尚仔細地安排了傾斜的蘋果籃子和酒瓶,把另外一些蘋果隨意地散落在桌布形成的山峰之間,將盛有糕點的盤子放在桌子後部,垂直看也是桌子的一個頂點。在做完這些之後,他只是看個不停,一直看到所有這些要素相互之間開始形成某種關係為止,這些關係就是最後的繪畫基礎。直到今日,當我們看這幅畫的時候,仍然難以用語言來表達這一切微妙的東西。
我們看到的塞尚的作品中,最常出現的靜物就是蘋果,這與他的摯友左拉有不小關係。童年時的左拉曾用一籃蘋果感謝塞尚對他的保護,兩人的友誼自此開始。之後,塞尚就常以蘋果為繪畫主題,一畫再畫,他期望用這個最簡單的題材,實踐自己的風格創新,他甚至想用一顆蘋果征服巴黎。
◎塞尚與左拉
──過去他曾是疲憊時的支柱,現在他是「塞尚」構成的一部分
塞尚一生中少不了一個人的身影,那就是同樣在歷史上留下濃厚一筆的法國現實主義作家埃米爾?左拉。
左拉無法理解老友的繪畫,他看不到塞尚作品的真諦,卻是
