日本傳奇雜誌總編輯、創辦異色書刊及《寫真時代》
一手掀起七○年代情色文化風潮,顛覆情色與攝影的定義
與荒木經惟攜手打造日本攝影雜誌新風貌,開創無人能及的「寫真時代」
話說藝術爾偶會出現爆炸性,不過對我而言是我的母親爆炸了。
末井昭出生於日本岡山縣,父親在礦山工作,母親罹患肺結核長期住院,他因此被同學孤立,導致個性陰鬱孤僻。無法治癒的母親出院後與多位男子往來,一日與父親爭吵後離家,不久便和鄰居外遇男子抱炸藥相擁殉情。此自殺事件對他造成莫大影響。
成績優異的他高中選讀機械科,畢業後因厭倦機械式的輪班制工作而離開大阪工廠,前往川崎三菱重工任職。在此期間看到「日美美術字函授課程」,從小愛畫畫的他開始學習插畫,立志成為平面設計師。三個月後就讀青山設計專門學校,不久學運沸沸揚揚,被迫停課。
末井昭深受反現代設計的吸引,喜愛橫尾忠則和粟津潔的作品,許多設計師不屑一顧的夜總會及桃色電影看板,在他眼中卻深具魅力,因此進入連鎖夜總會設計廣告傳單及海報。他在其中注入滿滿的陰濕情色主義來對抗現代主義的設計,並計畫將異色新作《青澀少女採香菇》,投稿到為培植戰後新一代設計師而成立的「日宣美」,但夢想最終因動亂而粉碎。在友人引介下為池袋的粉紅沙龍繪製看板,由於風格出眾,委託製作接踵而至,整個浪漫大街上林立著他的作品,從此出手闊綽地進出聲色場所。
母親的爆炸,開啟「洞穴之愛」編輯生涯
作家、詩人、藝術家、插畫師、政治評論者紛紛登場,顛覆傳統色情雜誌
儘管繪製技巧愈發純熟,末井昭腦中卻不再存有任何設計的意義或想法,萌生放棄之際,攝影師友人推薦他為《YOUNG V》畫插畫,因此與色情書刊展開十年情緣,從設計封面、排版、採訪報導、劇畫到漫畫,應接不暇,同時開始承接袋裝雜誌塑封本的設計製作。一九七五年在森下信太郎的邀約下,當上色情雜誌《NEW SELF》的總編輯兼發行人,簡潔的版面、照相打字標題及全本凹版印刷,都是當時情色書刊前所未有的嘗試。之後反體制的革新不斷,更將讀者群從工人轉向學生。
《NEW SELF》刊載全裸照片之外,令人耳目一新的創舉,是邀請各領域的奇人異士登場。田中小實昌撰寫散文、嵐山光三郎開專欄〈性生活改善講座〉、南伸坊繪製插圖、秋山祐德太子採訪報導、三上寬與池田福男對談、赤瀨川原平執筆打字員性交故事,荒木經惟、安西水丸、林靜一、高信太郎、友川典司、鈴木志郎康、平岡正明、卷上公一、奧成達、長谷邦夫、吉田光彥、船知慧、堤玲子等人也共襄盛舉。不斷挑戰禁忌的《NEW SELF》,歷經三次查禁,發行十九期後正式廢刊。末井昭不僅讓異色書刊成為專業雜誌,也見證色情書刊質變的三波浪潮。
末井昭認為色情雜誌奠基在男性對女性的單方面幻想,荒木經惟照片表面迎合男性,實際在傳遞女性自我意識,此種阻礙男性性凝視的女性視角,顛覆過往的色情刊物。《NEW SELF》結束後他借用高達電影《WeeKend》,創辦了融合電影、娛樂與色情於一身的《WeeKend Super》,一九七七年春天推出創刊號,實銷率達八成以上,再次掀起七○年代情色文化風潮,並得到各方肯定。
荒木經惟攝影啟蒙,創辦前衛攝影雜誌《寫真時代》
森山大道、篠山紀信、橫尾忠則、木村恆久等攝影設計大家共襄盛舉
荒木經惟以曠世名言「不是潮流,而是自流。自流,才是真正的潮流。」來讚譽末井昭。荒木經惟不但是末井昭的攝影論啟蒙者,也是他一生中最重要的事業夥伴,凡創刊必有宣傳自我的「荒木媒體」,緊密的合作還延伸到眾多書籍出版,末井昭的雜誌史幾乎與荒木經惟的攝影成名史畫上等號。
一九八一年開辦與荒木經惟共同命名的前衛攝影雜誌《寫真時代》,荒木經惟不僅史無前例的在此同時連載三個專欄,當代重要攝影大家東松照明、森山大道、川田喜久治、須田一政、倉田精二、石內都、北島敬三、吉行耕平、澤渡朔、篠山紀信、內藤正敏、山內道雄等人也都在其上發表作品,該雜誌更成為設計師及藝術家赤瀨川原平、佐伯俊男、岡本太郎、橫尾忠則、安西水丸、木村恆久等人表彰獨特觀點的平台。難以定義的多元風格,翻轉世人對色情書刊的定見。末井昭與荒木經惟開創了一個時代,日本攝影雜誌史上的傳奇、發行量突破三十五萬冊的《寫真時代》,卻在一九八八年被控過於色情猥褻而被迫停刊,走入歷史。
在《寫真時代》問世同一年,末井昭與厭惡體制規範的上杉清文、南伸坊等人突發奇想,成立無法被意義定型的綜合商社「HAND-JOE」。這個由文案大師糸井重里命名的組織,籌辦各種非主流的藝術大爆炸活動。
一九八八年底搭上柏青哥流行風潮製作《柏青哥必勝指南》雜誌,曾創下單期九十萬冊的暢銷紀錄,並推出相關專刊,帶來驚人獲利,因此迷上期貨交易、不動產投資和賭博,最終因泡沫經濟負債近四億日圓。二○一二年從白夜書房董事卸任成為自由工作者,二○一八年,自傳《美好的炸藥家醜》翻拍成電影《燦爛吧!情色時代》。
意義性和記號隨著母親的爆炸,吊掛在後山的樹枝上
無法被定義的人生、上癮的不安感,寫下日本雜誌史上的傳奇
末井昭認為他所塑造無法被定位的雜誌風格,就是自己個性的寫照,與常識有落差,則是人生最有趣的事。本書描述他動盪傳奇的一生、開創異色書刊與被迫停刊的精采內幕、日本粉紅沙龍喫茶店等色情相關產業的幕後與發展、結識荒木經惟搭檔拍攝震撼人心作品的過程、雜誌長才以外的音樂生活、債台高築的沉淪,以及未曾公開的日記。
在南伸坊眼中,末井昭是個無邊無際的人,難以捉摸與計量的氣度,正是他趣味的所在。栗本慎一郎則認為末井昭對於變動的人類關係,眼光冷靜且前衛,但又懷著飽滿的熱情,刻意尋求混亂,又不過度投入,是他出類拔萃的觀察力根源,能夠跨越意義性的框架,進而逆向反射意義的總體更令人敬畏。
●書中收錄漫畫家蛭子能收特別繪製的三幅插畫,全書附軟性PVC網印書皮。
一手掀起七○年代情色文化風潮,顛覆情色與攝影的定義
與荒木經惟攜手打造日本攝影雜誌新風貌,開創無人能及的「寫真時代」
話說藝術爾偶會出現爆炸性,不過對我而言是我的母親爆炸了。
末井昭出生於日本岡山縣,父親在礦山工作,母親罹患肺結核長期住院,他因此被同學孤立,導致個性陰鬱孤僻。無法治癒的母親出院後與多位男子往來,一日與父親爭吵後離家,不久便和鄰居外遇男子抱炸藥相擁殉情。此自殺事件對他造成莫大影響。
成績優異的他高中選讀機械科,畢業後因厭倦機械式的輪班制工作而離開大阪工廠,前往川崎三菱重工任職。在此期間看到「日美美術字函授課程」,從小愛畫畫的他開始學習插畫,立志成為平面設計師。三個月後就讀青山設計專門學校,不久學運沸沸揚揚,被迫停課。
末井昭深受反現代設計的吸引,喜愛橫尾忠則和粟津潔的作品,許多設計師不屑一顧的夜總會及桃色電影看板,在他眼中卻深具魅力,因此進入連鎖夜總會設計廣告傳單及海報。他在其中注入滿滿的陰濕情色主義來對抗現代主義的設計,並計畫將異色新作《青澀少女採香菇》,投稿到為培植戰後新一代設計師而成立的「日宣美」,但夢想最終因動亂而粉碎。在友人引介下為池袋的粉紅沙龍繪製看板,由於風格出眾,委託製作接踵而至,整個浪漫大街上林立著他的作品,從此出手闊綽地進出聲色場所。
母親的爆炸,開啟「洞穴之愛」編輯生涯
作家、詩人、藝術家、插畫師、政治評論者紛紛登場,顛覆傳統色情雜誌
儘管繪製技巧愈發純熟,末井昭腦中卻不再存有任何設計的意義或想法,萌生放棄之際,攝影師友人推薦他為《YOUNG V》畫插畫,因此與色情書刊展開十年情緣,從設計封面、排版、採訪報導、劇畫到漫畫,應接不暇,同時開始承接袋裝雜誌塑封本的設計製作。一九七五年在森下信太郎的邀約下,當上色情雜誌《NEW SELF》的總編輯兼發行人,簡潔的版面、照相打字標題及全本凹版印刷,都是當時情色書刊前所未有的嘗試。之後反體制的革新不斷,更將讀者群從工人轉向學生。
《NEW SELF》刊載全裸照片之外,令人耳目一新的創舉,是邀請各領域的奇人異士登場。田中小實昌撰寫散文、嵐山光三郎開專欄〈性生活改善講座〉、南伸坊繪製插圖、秋山祐德太子採訪報導、三上寬與池田福男對談、赤瀨川原平執筆打字員性交故事,荒木經惟、安西水丸、林靜一、高信太郎、友川典司、鈴木志郎康、平岡正明、卷上公一、奧成達、長谷邦夫、吉田光彥、船知慧、堤玲子等人也共襄盛舉。不斷挑戰禁忌的《NEW SELF》,歷經三次查禁,發行十九期後正式廢刊。末井昭不僅讓異色書刊成為專業雜誌,也見證色情書刊質變的三波浪潮。
末井昭認為色情雜誌奠基在男性對女性的單方面幻想,荒木經惟照片表面迎合男性,實際在傳遞女性自我意識,此種阻礙男性性凝視的女性視角,顛覆過往的色情刊物。《NEW SELF》結束後他借用高達電影《WeeKend》,創辦了融合電影、娛樂與色情於一身的《WeeKend Super》,一九七七年春天推出創刊號,實銷率達八成以上,再次掀起七○年代情色文化風潮,並得到各方肯定。
荒木經惟攝影啟蒙,創辦前衛攝影雜誌《寫真時代》
森山大道、篠山紀信、橫尾忠則、木村恆久等攝影設計大家共襄盛舉
荒木經惟以曠世名言「不是潮流,而是自流。自流,才是真正的潮流。」來讚譽末井昭。荒木經惟不但是末井昭的攝影論啟蒙者,也是他一生中最重要的事業夥伴,凡創刊必有宣傳自我的「荒木媒體」,緊密的合作還延伸到眾多書籍出版,末井昭的雜誌史幾乎與荒木經惟的攝影成名史畫上等號。
一九八一年開辦與荒木經惟共同命名的前衛攝影雜誌《寫真時代》,荒木經惟不僅史無前例的在此同時連載三個專欄,當代重要攝影大家東松照明、森山大道、川田喜久治、須田一政、倉田精二、石內都、北島敬三、吉行耕平、澤渡朔、篠山紀信、內藤正敏、山內道雄等人也都在其上發表作品,該雜誌更成為設計師及藝術家赤瀨川原平、佐伯俊男、岡本太郎、橫尾忠則、安西水丸、木村恆久等人表彰獨特觀點的平台。難以定義的多元風格,翻轉世人對色情書刊的定見。末井昭與荒木經惟開創了一個時代,日本攝影雜誌史上的傳奇、發行量突破三十五萬冊的《寫真時代》,卻在一九八八年被控過於色情猥褻而被迫停刊,走入歷史。
在《寫真時代》問世同一年,末井昭與厭惡體制規範的上杉清文、南伸坊等人突發奇想,成立無法被意義定型的綜合商社「HAND-JOE」。這個由文案大師糸井重里命名的組織,籌辦各種非主流的藝術大爆炸活動。
一九八八年底搭上柏青哥流行風潮製作《柏青哥必勝指南》雜誌,曾創下單期九十萬冊的暢銷紀錄,並推出相關專刊,帶來驚人獲利,因此迷上期貨交易、不動產投資和賭博,最終因泡沫經濟負債近四億日圓。二○一二年從白夜書房董事卸任成為自由工作者,二○一八年,自傳《美好的炸藥家醜》翻拍成電影《燦爛吧!情色時代》。
意義性和記號隨著母親的爆炸,吊掛在後山的樹枝上
無法被定義的人生、上癮的不安感,寫下日本雜誌史上的傳奇
末井昭認為他所塑造無法被定位的雜誌風格,就是自己個性的寫照,與常識有落差,則是人生最有趣的事。本書描述他動盪傳奇的一生、開創異色書刊與被迫停刊的精采內幕、日本粉紅沙龍喫茶店等色情相關產業的幕後與發展、結識荒木經惟搭檔拍攝震撼人心作品的過程、雜誌長才以外的音樂生活、債台高築的沉淪,以及未曾公開的日記。
在南伸坊眼中,末井昭是個無邊無際的人,難以捉摸與計量的氣度,正是他趣味的所在。栗本慎一郎則認為末井昭對於變動的人類關係,眼光冷靜且前衛,但又懷著飽滿的熱情,刻意尋求混亂,又不過度投入,是他出類拔萃的觀察力根源,能夠跨越意義性的框架,進而逆向反射意義的總體更令人敬畏。
●書中收錄漫畫家蛭子能收特別繪製的三幅插畫,全書附軟性PVC網印書皮。
