浮貼精確位置資訊的《釘地》,以數位「編導式攝影」的形式,讓資訊、地景、地名在合體的同時, 凸顯了當代生活對資訊的高度依賴。
《釘地》放下頻頻讓人疑慮「數位紀錄」的真實性,直接運用數位相機自動潛存硬體資訊的功能,加上即時或事後在電子地圖查詢的結果,再透過電腦數位浮貼的後製,將該地平整、直立的資訊小圖,分別添加在各個原地景的影像上。
數位「編導式攝影」形式的《釘地》,讓資訊、地景、地名在合體的同時,凸顯了當代生活對資訊的高度依賴；《釘地》藉由資訊融入環境,有時真假難辨,有時遮擋部分現場真實景物的視覺阻斷,強迫讀者繞道的去認知對象。因此,如同幽靈浮貼的照像資訊圖:
有時,偽裝成現場中的視覺元素,意圖融入原有的景致；有時,如同獎章,浮掛在地景的最前方,讚許著地和名的文化貢獻；有時,突顯場景中容易被忽視的小對象,實質騷動觀者的閱讀習慣；有時,扮演不請自來的外來客,遮掩了現實中部分關鍵、次關鍵的內容；更多時候, 表徵攝影者闖進陌生地,以非凝視的眼光,鬆散論述著自身東張西望的身影......
《釘地》多樣自由排組的形式,一來,視覺化攝影者在場域中東張西望的型態；二來,淡淡反諷了,繁瑣過多的訊息,在現實生活中所造成的困擾。
《釘地》放下頻頻讓人疑慮「數位紀錄」的真實性,直接運用數位相機自動潛存硬體資訊的功能,加上即時或事後在電子地圖查詢的結果,再透過電腦數位浮貼的後製,將該地平整、直立的資訊小圖,分別添加在各個原地景的影像上。
數位「編導式攝影」形式的《釘地》,讓資訊、地景、地名在合體的同時,凸顯了當代生活對資訊的高度依賴；《釘地》藉由資訊融入環境,有時真假難辨,有時遮擋部分現場真實景物的視覺阻斷,強迫讀者繞道的去認知對象。因此,如同幽靈浮貼的照像資訊圖:
有時,偽裝成現場中的視覺元素,意圖融入原有的景致；有時,如同獎章,浮掛在地景的最前方,讚許著地和名的文化貢獻；有時,突顯場景中容易被忽視的小對象,實質騷動觀者的閱讀習慣；有時,扮演不請自來的外來客,遮掩了現實中部分關鍵、次關鍵的內容；更多時候, 表徵攝影者闖進陌生地,以非凝視的眼光,鬆散論述著自身東張西望的身影......
《釘地》多樣自由排組的形式,一來,視覺化攝影者在場域中東張西望的型態；二來,淡淡反諷了,繁瑣過多的訊息,在現實生活中所造成的困擾。
