每個人的人生都有意義
包含媽媽在內
我發覺自己對媽媽幾乎一無所知，她從不提自己的私事。
在我的認知中，她生來就是我的媽媽，無時無刻在家待命，總是隨傳隨到。
但身為有個性的存在時，她是怎樣的一個人呢？
媽媽很忌諱談論過去的辛酸，比方說，我在青春期離家出走，爸爸事業失敗，舉家搬到市場裡的頂樓房，但我相信人的真實面貌就藏在這樣的故事當中。
我寫這本書是為了傾聽、解析、回應媽媽的人生。
我們是母女，不是同一個人，所以永遠不可能理解對方。
不可能的事注定以失敗收場，但我想要成就一場成功的失敗，為媽媽和那一代遺失名字的無數女性做件有意義的事。
媽媽說她不曾做自己，希望她可以藉此成為自身人生的作者。
束縛女人的神話如日月般更迭交替，不曾消失……
女性神話之下，家不是安心的避風港，而是拔地而起的四道高牆；
美貌神話之下，鏡中倒映的不是自身容顏，而是名為焦慮自卑的怪物。
相信平凡即幸福的母親，曾試圖摧折女兒的傲骨；
承載母親所有快樂的女兒，曾毅然決然地傷害並疏離她。
所幸為時不晚，兩人還能縫補回憶的繡帷，將繃斷的連結縷縷接上。
作者母親高善姬出身富裕，受過高等教育，婚前幾乎未曾感受過男女不平等，在那個年代是享有特權的女性。但即使如此，她仍舊在媒妁之言下，步入了相親婚姻，自此成為「什麼都不是」的存在、「有跟沒有一樣的人」長達三十年之久，在婆家澈底失去地位和聲音。
作者打小承受母親嚴厲的標準與期待、同儕間的競爭、容貌焦慮，成年後在職場上屢經騷擾，並為親密暴力所苦，因自身處境艱難而與母親漸行漸遠。她在度過一段「失語」的時光後覺醒，透過文字拾回聲音與力量，並起意寫下自己與母親的故事。
本書不僅是母女共同回憶錄，同時也是女性社會困境的寫照。河在英以細膩的筆觸刻劃兩人的過去，輪替的章節視角交錯描寫母親的婆家生活、自己的成長過程，並透過性平主義的觀點重新審視母女之間的種種矛盾，以及背後社會因素的影響。
美國詩人艾蜜莉．狄金生曾在信中寫道：「我未曾有過母親。」評論家對此各持己見，有的認為狄金生在說自己無法理解母親，有的則認為她在抒發身為女性作家的絕望。作者賦予了這句話嶄新的解讀──「我未曾有過母親」並非否定母親，反而應視作當代女兒的力量宣言，決心要跨越母親那一代，拋開社會加諸在女性身上的「神話」枷鎖，不再複製母親的人生。對她們而言，「母親」並不存在。
包含媽媽在內
我發覺自己對媽媽幾乎一無所知，她從不提自己的私事。
在我的認知中，她生來就是我的媽媽，無時無刻在家待命，總是隨傳隨到。
但身為有個性的存在時，她是怎樣的一個人呢？
媽媽很忌諱談論過去的辛酸，比方說，我在青春期離家出走，爸爸事業失敗，舉家搬到市場裡的頂樓房，但我相信人的真實面貌就藏在這樣的故事當中。
我寫這本書是為了傾聽、解析、回應媽媽的人生。
我們是母女，不是同一個人，所以永遠不可能理解對方。
不可能的事注定以失敗收場，但我想要成就一場成功的失敗，為媽媽和那一代遺失名字的無數女性做件有意義的事。
媽媽說她不曾做自己，希望她可以藉此成為自身人生的作者。
束縛女人的神話如日月般更迭交替，不曾消失……
女性神話之下，家不是安心的避風港，而是拔地而起的四道高牆；
美貌神話之下，鏡中倒映的不是自身容顏，而是名為焦慮自卑的怪物。
相信平凡即幸福的母親，曾試圖摧折女兒的傲骨；
承載母親所有快樂的女兒，曾毅然決然地傷害並疏離她。
所幸為時不晚，兩人還能縫補回憶的繡帷，將繃斷的連結縷縷接上。
作者母親高善姬出身富裕，受過高等教育，婚前幾乎未曾感受過男女不平等，在那個年代是享有特權的女性。但即使如此，她仍舊在媒妁之言下，步入了相親婚姻，自此成為「什麼都不是」的存在、「有跟沒有一樣的人」長達三十年之久，在婆家澈底失去地位和聲音。
作者打小承受母親嚴厲的標準與期待、同儕間的競爭、容貌焦慮，成年後在職場上屢經騷擾，並為親密暴力所苦，因自身處境艱難而與母親漸行漸遠。她在度過一段「失語」的時光後覺醒，透過文字拾回聲音與力量，並起意寫下自己與母親的故事。
本書不僅是母女共同回憶錄，同時也是女性社會困境的寫照。河在英以細膩的筆觸刻劃兩人的過去，輪替的章節視角交錯描寫母親的婆家生活、自己的成長過程，並透過性平主義的觀點重新審視母女之間的種種矛盾，以及背後社會因素的影響。
美國詩人艾蜜莉．狄金生曾在信中寫道：「我未曾有過母親。」評論家對此各持己見，有的認為狄金生在說自己無法理解母親，有的則認為她在抒發身為女性作家的絕望。作者賦予了這句話嶄新的解讀──「我未曾有過母親」並非否定母親，反而應視作當代女兒的力量宣言，決心要跨越母親那一代，拋開社會加諸在女性身上的「神話」枷鎖，不再複製母親的人生。對她們而言，「母親」並不存在。
