路雅在上世紀六、七十年代寫下不少小說作品,當時已引起關注,其後卻擱下彩筆,一頓三十年,令書評家許定銘深深嘆息,追問「他為甚麼不寫了？」
千禧之交,路雅重拾文學志業,主要譜寫新詩,以吟詠扣響心弦；但自2006年結集小說舊文出版《風景習作》後,漸漸對半真半假、亦虛亦實的說部燃起濃濃興趣,終至欲罷不能,除自我觀照的〈賣詩的老人〉以外,又有浮想未來的〈生死篇〉、時空交錯的〈滄浪.浮生〉；既見世局輾壓愛情的〈楚幽王劍〉,亦有以小飯局反映大時代的〈流動的椅子〉及〈花道與茶藝〉；而為各式人物造像的〈四個男人的故事〉、〈四個女人的故事〉、〈四個老人的故事〉更是連疊而出,讓人感喟、低迴、沉思,腦內播放出作者導演的一幕幕精彩情景。
本書拼接篇幅相當的小說與評論集合二為一,實屬一種全新嘗試。前半部《流動的椅子》,小說家以感性筆觸,描摹世態,引起讀者無邊聯想；後半部《順緣掇落花,隨圓聽劍聲》,評論者則以理智分析,剖明敘事的秘密,領愛書人深入文本的堂奧。先品小說,後閱評文,細看那瓣瓣順緣掇起的落花,傾聽那每響隨圓劃動的劍聲,沿路雅致驚喜,心境熹然光明,紙上之藝,載滿閱讀與詮釋之趣。
千禧之交,路雅重拾文學志業,主要譜寫新詩,以吟詠扣響心弦；但自2006年結集小說舊文出版《風景習作》後,漸漸對半真半假、亦虛亦實的說部燃起濃濃興趣,終至欲罷不能,除自我觀照的〈賣詩的老人〉以外,又有浮想未來的〈生死篇〉、時空交錯的〈滄浪.浮生〉；既見世局輾壓愛情的〈楚幽王劍〉,亦有以小飯局反映大時代的〈流動的椅子〉及〈花道與茶藝〉；而為各式人物造像的〈四個男人的故事〉、〈四個女人的故事〉、〈四個老人的故事〉更是連疊而出,讓人感喟、低迴、沉思,腦內播放出作者導演的一幕幕精彩情景。
本書拼接篇幅相當的小說與評論集合二為一,實屬一種全新嘗試。前半部《流動的椅子》,小說家以感性筆觸,描摹世態,引起讀者無邊聯想；後半部《順緣掇落花,隨圓聽劍聲》,評論者則以理智分析,剖明敘事的秘密,領愛書人深入文本的堂奧。先品小說,後閱評文,細看那瓣瓣順緣掇起的落花,傾聽那每響隨圓劃動的劍聲,沿路雅致驚喜,心境熹然光明,紙上之藝,載滿閱讀與詮釋之趣。
