「我一直想寫一部關於傷痕，關於時間的故事。」
新生代作家彭紹宇首部長篇小說
一棟即將消失的老戲院
一場橫跨時空的放映會
誰在黑暗中低語，誰又在等待真相？
2035年台北的街角，有一棟沒落的老戲院，名字叫「千歲大樓」。
長久以來，只是路人眼中無聲的廢墟，很少停下腳步凝望它，更不會想像，這棟大樓裡還留存著什麼。
然而，十七歲的陳敬卻闖入其中，意外打開一道門，走進了另一個時空。
他在1955年的臺北遇見了一名少年，他的名字，竟然與他家族的記憶糾纏不清。
陳敬對於一切感到陌生，卻又如此真切。他不斷地往返於兩個時空。
一邊是近未來的台北，令他感到孤獨與疏離；另一邊則是戰後不久的社會，被陰影籠罩的青春，他見證了一群年輕人的理想與祕密，也隱隱感覺某個真相正慢慢逼近……
當時間交錯，記憶開始顯影
記得的，是家族的故事，還是自己的青春？
小說如同一場緩慢展開的放映會：畫面時而清晰，時而閃爍，青春的躁動與歷史的陰影交錯成一軸膠卷。陳敬不僅是觀眾，也是參與者；他被推向故事深處，也被迫回望自己的來處……
《往事首映會》以電影為隱喻，將青春的悸動、歷史的陰影與未竟的告白交錯成影，同時映照在讀者眼前。小說不僅描寫個人的迷惘與追尋，更深刻地探問：我們如何與過去和解？將不可挽回的傷痛，化作能被理解、記錄的故事，成為修補傷痕的可能。
※※※
「（作者）在長篇小說中完美操控雙線雙時空敘事，甚至多線多時空意識。時間並不單純擺盪在主要的一九五〇與二〇三〇年代間，他更細碎地，插入九〇年代八〇年代二〇二〇以及千禧片段，甚至加入「祖父悖論」的探討。視角有時偏移，將主敘事聲調轉交旁系角色，他重複單一事件，卻以不同的眼光，角度，心境重新審視現場，好增添其多維性。」──白樵
新生代作家彭紹宇首部長篇小說
一棟即將消失的老戲院
一場橫跨時空的放映會
誰在黑暗中低語，誰又在等待真相？
2035年台北的街角，有一棟沒落的老戲院，名字叫「千歲大樓」。
長久以來，只是路人眼中無聲的廢墟，很少停下腳步凝望它，更不會想像，這棟大樓裡還留存著什麼。
然而，十七歲的陳敬卻闖入其中，意外打開一道門，走進了另一個時空。
他在1955年的臺北遇見了一名少年，他的名字，竟然與他家族的記憶糾纏不清。
陳敬對於一切感到陌生，卻又如此真切。他不斷地往返於兩個時空。
一邊是近未來的台北，令他感到孤獨與疏離；另一邊則是戰後不久的社會，被陰影籠罩的青春，他見證了一群年輕人的理想與祕密，也隱隱感覺某個真相正慢慢逼近……
當時間交錯，記憶開始顯影
記得的，是家族的故事，還是自己的青春？
小說如同一場緩慢展開的放映會：畫面時而清晰，時而閃爍，青春的躁動與歷史的陰影交錯成一軸膠卷。陳敬不僅是觀眾，也是參與者；他被推向故事深處，也被迫回望自己的來處……
《往事首映會》以電影為隱喻，將青春的悸動、歷史的陰影與未竟的告白交錯成影，同時映照在讀者眼前。小說不僅描寫個人的迷惘與追尋，更深刻地探問：我們如何與過去和解？將不可挽回的傷痛，化作能被理解、記錄的故事，成為修補傷痕的可能。
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「（作者）在長篇小說中完美操控雙線雙時空敘事，甚至多線多時空意識。時間並不單純擺盪在主要的一九五〇與二〇三〇年代間，他更細碎地，插入九〇年代八〇年代二〇二〇以及千禧片段，甚至加入「祖父悖論」的探討。視角有時偏移，將主敘事聲調轉交旁系角色，他重複單一事件，卻以不同的眼光，角度，心境重新審視現場，好增添其多維性。」──白樵
